今日早上起身返學, 放一點多
吃過飯後
一邊聽著歌, 一邊搭車去看這一套考試前的最後一套舞台劇
無動機殺人犯
看到同流這個劇團, 可能會聯想起上星期介紹過的 狗臉的歲月
他們是同一系列的
同一系列並不是它們有著相關的內容, 而都是同流 改編自外國的劇本
但場刊曾經提過, 在無動機殺人犯一劇內, 可能會找到 狗臉的歲月 的一些影子
看完後, 隨了舞台佈景一樣外, 還有就是那一個主角用作道具的箱子, 在兩套劇都有出現
事實上, 這一套 Roberto Zucco 比上一套狗臉的歲月更加抽象, 更加藝術
看完後, 頭腦一片空白, 嘗試尋找劇情想帶出的主題 或 角式對白的深層意思
簡介, 場刊這樣寫
1990年柏林首演後風靡歐美，法國天才劇作家戈爾德思(Bernard- Marie Koltès) 臨終力作，改編自意大利無動機殺人王的真人真事，以表現主義借喻殘酷現實，鄧偉傑率領資深舞台演員馮祿德、謝月美，聯同影視藝人梁琤、韋家雄及一眾劇壇新秀，淋漓演繹驚慄都市悲劇，殺上香港舞台﹗
弒父被補的Roberto Zucco成功逃獄，開展其殺戮的一生，由返家弒母、強暴少女、行刺警察至自我毀滅，他的殺人動機是甚麼? 究竟他在追尋什麼? 集諷刺與張力、批判與悲憫、現實與寓言，與你闖入殺人者的內心世界，赤裸暴現都市墮落
本來想看這套舞台劇的原因是好奇
是, 又是好奇, 好奇一套講述殺人的舞台劇, 導演會怎樣編排, 怎樣佈局令觀衆感受到當中的恐佈與驚嚇
但看完第一幕後, 才知道這套劇藝術成分大過戲劇故事成分
所以重點已不再在於能不能帶給觀衆恐佈感, 而是從故事反映出社會的各種現實和對立
劇中的殺人犯, 是真人真事, 真有其人
在劇中, 他說他殺人, 是因為他想做魔鬼, 因為他相信這樣比做英雄更易留名於世
希特拉, 一個暴君, 亦因為他的種種惡行而使在史書上留名
場刊中韋家雄說得也有道理
葉繼歡是一個大盜, 他的大名無人不知無人不曉
但拘捕他的那位英雄呢? 那位警察的名字有誰人會知? 誰人會記得?
Roberto Zucco 就是想利用殺人來證明自己的存在
全劇裏, 每個角式都是沒有名字, 叫是叫媽媽, 獄警, 太太 等稱呼
留有名字的, 就只有 Roberto Zucco
有一幕的對白是很大膽的, 就是 Roberto 強姦一個女孩的一幕
與其說是強姦, 其實女孩是自願的, 過程當然用舞台技巧表達了
但當中的對白, 和現時男女對性的觀念, 有很大的對比
整套劇的張力, 的確很大
導演故意編排演員的行走路線成直線, 轉九十度才轉彎 等技巧, 在大學上導演課時亦有學過
給人有一種壓迫感, 很有框框的感覺
這亦是劇本透過導演想表達的其中一種效果
抽回現實
無論有多少藉口, 都不應該殺人
更以其他人的生命, 才為自己在史上留名, 這樣做, 可恥!
為何是全世界人都要記得他?
可能當一個人孤獨得不可再孤獨的時侯
物極必反, 就會很想得到全世界人的注視, 不論善視 或 仇視
相信, 喜歡愛唱 “浮誇” 旳人便很明白
演員有時都想得到全世界人的注目
因為他們有在別人面前表演的表演慾, 希望得到全觀衆的認同
所以殺人, 不如做演員
如果當初 Roberto Zucco 認識 法國天才劇作家戈爾德思
可能他們兩個人的命運又會改寫~~~
